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第一千二百八十七章国宝再造工程(1 / 2)

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艳丽的牡丹,娇艳的玫瑰,清雅的荷花,一幅幅美丽的画面,呈现在陈文哲眼前。

等手边的所有颜料,全部用完,陈文哲才停下手中的动作。

十几幅花卉,几幅花鸟画中,其中最好看的肯定是牡丹图和锦鸡图。

牡丹就不说了,陈文哲最喜欢,做的也最多。

现在他就算转移阵地到了掐丝珐琅画上,他的功底也十分不错,做出来的自然好看。

牡丹雍容华贵,采用无衬景的表现方式,画法丰富多样。

构图方面多取“折枝花”形式,即撷取自然花卉中最具特征的局部入画,较之整体描绘更为细腻动人。

现在陈文哲的花鸟画,已经十分成熟,在应物象形、意境营造、笔墨技巧等方面都臻于完美。

他这些技法,差不多都是学习自北宋时期,因为北宋前期的花鸟画,十分鼎盛。

北宋时期主要继承五代传统,画法多宗徐熙、黄筌二体。

而黄体“钩勒填彩,旨趣浓艳”的富贵风格,更为世所尚。

到了北宋后期,由于宋徽宗赵佶对绘画的特殊爱好,在其大力倡导下,花鸟画以院体为主流,进一步向工笔写实发展。

此时的花鸟画,笔法工整细腻,使工笔花鸟画达到颠峰水平。

此风绵延至南宋宫廷,花鸟画创作长盛不衰,并呈现多样化的局面。

如工写结合、墨彩兼施、花鸟与树石山水相配合等,形成了新颖多彩的面貌。

南宋之时,不仅有册页小幅,还有长幅巨制。

以北宋徽宗到南宋宁宗、理宗这一时期的作品为最多,风格多以严谨、精巧、工细见长。

画面小中见大,意趣无穷,为宋代特别是南宋花鸟画中极富特色的部分。

陈文哲沉浸式学习了南北宋时期的花鸟画技法,所以他不管是画花,还是画鸟,都有很高的水平。

比如牡丹花后魏紫,花冠硕大,重瓣层叠,娇艳华贵,左右以绿叶相衬。

花瓣层次丰富,刻画入微,先用中锋细笔勾花瓣,然后用胭脂红层层渲染,以浅黄色点花芯,以花青汁绿染花叶。

这一幅画完成之后,精工富丽,美不胜收!

加上构图丰满,设色艳而不俗,更是让这幅画更上一层楼。

这还是简单的花卉,如果是花鸟结合,那很多意境陈文哲表达的更是自然。

所以,他画的各种鸡,就更好。

大公鸡、老母鸡,小鸡仔,这些原来在彷制成化斗彩鸡缸杯的时候,他都有所成就。

所以,现在做起来也十分熟练,最终作品自然也最少。

红、绿、黄等色填满预留的蓝釉中,二次入窑低温焙烧,就可以成就。

牡丹、湖石和一组组各式各样的鸡,形成一幅幅温馨的画面。

比如一组绘雄鸡昂首傲视,一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣,另有两只小鸡玩逐。

另一组绘一雄鸡引颈啼鸣,一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣,画面形象生动,情趣盎然,

其他还有牝鸡逐队雄鸡绚,金尾铁距首昂藏。

公鸡、母鸡率领小鸡觅食于野地。

母鸡低头欲啄虫,小鸡展翅雀跃。

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