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第一千二百四十八章青花之神品(1 / 2)

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康熙翠毛蓝青花,不似宣德青花的晶莹艳丽,与成化青花的玲珑秀奇,也存在差别。

这种翠毛蓝,更不似乾隆青花的造型新奇,而是具有其独特亮丽青翠的光泽。

翠毛蓝这种青花瓷器中发色,向来被赞誉者称之为的青花之神品,这不是没有原因的。

它既有别于永宣苏料发色的大气磅礴,也不同于成化平等青料发色的淡雅俊秀。

既不象嘉靖回青料发色那般的幽静深沉,也和乾隆青花平和稳定、雍容华贵的风格迥异。

翠毛蓝呈现出了一种神奇的、接近于我国画中墨色在宣纸上渲染的效果。

蓝色的色阶也成多个阶梯,甚至可以把绘画中的皴法表现的淋漓尽致。

皴法是什么呢?这是国画表现技法之一。

能够把皴法表现的淋漓尽致,那又意味着什么呢?到底表现出什么样的效果?

要想知道这一点,必须要了解什么是皴法!

这个皴法虽然是绘画的基本技法之一,但是却很不简单。

古代画家在艺术实践中,根据各种山石的不同地质结构,和树木表皮状态,加以概括而创造出来的表现程式,这就是皴法。

皴法种类有很多,而且都是以各自的形状而命名的。

早期山水画的主要表现手法,为以线条勾勒轮廓,之后敷色。

随着绘画的发展,为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背。

之后逐渐形成了皴擦的笔法,形成中国画独特的专用名词“皴法”。

其基本方法是,利用毛笔运行的各种方式,来表现山岳的明暗(凸凹),复杂的地质构造,以及不同山石的形貌,所形成的各种程式化的皴擦方法与名称。

皴法一般分为锤头皴、披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴(云头皴)、雨点皴(雨雪皴)、弹涡皴、荷叶皴等很多技法。

要是全部描述出来,还有很多,比如矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴(豆瓣皴之变)、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。

只是从此,也应该看出,这种技法的表现形式,有点复杂。

清·郑绩,就将它列为十六家皴法。

《梦幻居画学简明·论皴》:“古人写山水皴分十六家。曰披麻,曰云头,曰芝麻,曰乱麻,曰折带,曰马牙,曰斧劈,曰雨点,曰弹涡,曰骷髅,曰矾头,曰荷叶,曰牛毛,曰解素,曰鬼皮,曰乱柴,此十六家皴法,即十六家山石名目,并非杜撰。”

而清朝的王概,列举皴法有十五种之多。

从皴法的形态方面,可归纳出基本的造新要素。

即点皴、线皴和面皴。

点皴主要包括雨点皴、豆瓣皴、丁头皴。

线皴主要有长短披麻皴、荷叶皴、解索皴、折带皴、卷云皴、牛毛皴。

面皴主要有大小斧劈皴、刮乱皴、乱柴皴。

表现树身表皮的,则有鳞皴、绳皴、横皴等。

历代画论中,论皴法的尚有《珊瑚网·皴石法》、《绘事微言·皴法》、《石涛画语录·皴法章》、《山静居论画》等。

在中国画的山水画中,皴法的出现,标志着的山水画真正走向成熟。

随着国画的不断发展,千百年以来皴法,已经从基本技法,演化成了具有生命精神的艺术语言形式。

它不仅有独立的审美价值,随着时代的发展,皴法还体现出不同时代的审美特征。

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