这会对做机检取样造成失误，会导致都成了进口料。
回青料则散而不聚，蓝艳较浓，略有紫意或呈现苏料的气色。
但其散而不收的特点，和苏料恰相反。
其只有黑浓处不成斑，而且发散，无串珠状组合，且颗粒没有苏勃尼青料粗，这些情况需另行掌握。
上述颜料，苏麻离青料于明宣德后绝迹，其余在清代先后用尽，已成唯一。
至现代上述颜料已无法仿出，且现代颜料变得极细，烧后不具有元代时，自然状态下的串珠状的凝聚斑和流散。
辨真假，颜料特征最关键，看不懂颜料，是无从下手的。
一件器物，把颜料看透，其它会迎刃而解。
颜料不对头，造型再好也没用。
以前，限于时代的局限性，想要找出绝迹的苏麻离青，肯定很难。
但是，现在是地球村时代了，想要找一些国外特有的原材料，真的很难？
只不过是付出代价多少的问题，只要付出足够，什么东西找不到？
陈文哲就知道，国内的一些大师，就找到了各种古代瓷器的烧制原材料，而且都是根据各个窑口的特性，在窑口本地“就地取材”。
这样做出来的仿古瓷，可以说完全采用复古工艺，这样要是还不能烧制出完美的仿古瓷，那还有天理？
当然，烧制元青花并不是那么简单，因为除了颜料、工艺之外，还有胎土和胎体工艺。
因为元青花之中的这些特性，都具有唯一性。
传说，制作元青花瓷胎，使用的是元代时景镇附近麻仓山产的麻仓土。
现在陈文哲看来，这就是传说，因为当时的元青花制作工艺保密，所以很少有人知道具体是怎么回事。
到了现在，我们就只能依靠传说，来分析元青花的制作工艺。
只不过，麻仓土的特性，还是很明确的。
这种土烧成后晶莹剔透，温润柔和，摸起来略感滑润。
和现代高岭土烧后，完全不同。
此物在元代时就非常珍贵，被皇室用作贡土使用。
这一点是哪个时期，都是一个样。
比如汝窑瓷的烧制，怎么玛瑙入釉，玛瑙怎么入釉，现在谁又能说的清楚？
还有秘色釉，都称之为秘色了，自然是保密信息做的很好。
元青花工艺保密，没什么可说的。
只不过，在元代麻仓土就十分珍贵，这一点就十分值得商榷。
因为麻仓土是从麻仓山挖出来的，对于可以开采的矿物，能说珍贵？
再说，麻仓土的开采也不是多么困难，又不用在深井之下挖掘，危险不说还成本十分高昂。
当时都是使用人工开采，也不至于让麻仓土在元皇室之中，认为是珍贵的宝物。
如果说数量稀少，那还能说得过去，但是，麻仓土到明代才开采完，这说明在元代还是储量很大的。
那么，在元代它为什么珍贵？甚至还被列为贡土？
唯一的一个可能，就是后期处理起来比较麻烦，甚至处理好的可用麻仓土很少。
这一点，从麻仓土在元代的使用过程，就可以知道。
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