更何况，真要投入进大笔资金，他就直接操盘了，还能让别人收割了？
有那个时间，还不如多做几件瓷器。
本来只是想要根据邮票上的汝官窑瓷器，来制作几件精品。
可慢慢的，陈文哲能想到的汝窑经典越来越多。
所以，在张股不解、震撼的目光之下，他又做了一些大器型的瓷器。
其中的经典有三件，一件三十厘米高的莲瓣香薰炉，一件高达三十八厘米的汝官窑观音瓶，最后一件就是七十一厘米的花口瓶。
这是陈文哲知道的最大的三件汝官窑器，两件瓶子，一只香炉。
虽然这些器型都比较大，但是做起来却很简单。
手中有合格的材料，只是拉胚、塑形，最多在刻花，这些工序做起来实在是简单，所以速度很快，最慢的反而是上釉之后的晾晒。
值得一提的是，这三件瓷器陈文哲特意调整了一下瓷石和釉料的配比，这样在入窑之后，只要调制好温度和角度，就可以烧制出三件颜色完全不同的作品。
一件天青色，一件粉青色，最后一件是天蓝色。
当然，现在没有烧，陈文哲也不知道能不能成功。
所以，他想了一下，还是忍不住多做了几件。
如果一次烧制不成功，他就调整窑炉的温度，放置瓷器的角度，多烧制几次。
当然，这里面的釉料，也需要注意掺入玛瑙。
现在陈文哲已经很清楚，是否掺玛瑙，就代表了民窑和官窑的区别。
民间流传的很多汝窑瓷，都是民窑汝瓷。
所以，不是所有汝窑瓷器，都是天价，都值三亿。
官窑和民窑，还是有区别的。
还有，在发掘过的四大窑口中，临汝严和店窑，就属于汝瓷的民窑。
考古发现的民窑遗址中的大批碎片，跟汝官窑遗址随便比对，很容易就比对出个高低。
官窑汝瓷和民窑汝瓷，两者的最大区别在于釉色。
官窑汝瓷的釉料中掺入玛瑙，民窑汝瓷则无。
在这里着重提一下，加入玛瑙不是为了装叉，而是能够真正对于釉色起作用。
不说对于天蓝、天青釉色的影响，就说玻璃化、玉质化，这些就是没有玛瑙入釉达不到的效果。
加了玛瑙的汝瓷，在天青、天蓝、粉青等主色调外，还有另外的神奇表现。
比如表面都会出现隐隐约约的红晕，在放大镜下观察，可以看到四种不同的奇观。
一、犹如晨日出海，红点点像刚从海底浮现的太阳；
二、又如彩虹悬挂，红颜色呈现弧形线条；
三、有如春光大地，其他地方都比较黑，只有一处比较亮；
四、又似夕阳晚霞，太阳落山时昏昏沉沉一片，忽然又见一些红晕。
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