这一点对于陈文哲并不难，其实难得不是尺寸，而是胎体的厚薄。
乾隆粉彩仿品，陈文哲见过的可不少，其中一个很大的破绽，就是胎体。
粉彩的胎体，有的过于轻薄，也有的过于厚重。
但从胎质上来说，粉彩的胎质要更加白和更加细腻，这点在景镇产出的粉彩精品瓷上可见一斑。
粉彩的底是玻璃白，然后用色可以看到由浓到淡的过度渲染，所以粉彩上绘画的花卉，还有叶子，就会有浓有浅，特别适合渲染。
陈文哲原来可是做过精仿元青花的，对于胎体的把握，不能说无与伦比，但是制作出合格的乾隆粉彩瓷器胚，还是不难的。
器型、大小、胎体都弄好了，就轮到釉了。
乾隆彩釉，需要特殊调制，这需要独特的配方，更需要独特的矿石。
不管是哪一样，南越这地方肯定是没有的，更加没有适合仿制乾隆瓷器的各种物料。
幸亏这些陈文哲早有准备，他也已经从国内进口了一批釉料过来，要不然现在什么也仿制不了。
现在清代的各种瓷器物料，陈文哲都有经营。
真说起来，他还要感谢武二，如果没有他大批量订购，他还真不能把这个生意做起来。
也只有真正做起来了这個生意，入行了，才真正明白，国内顶级青花料、粉彩料，甚至是瓷泥、瓷石等等原材料的需求，到底有多么巨大。
瓷器之国，到现在也不是吹的。
也就是最近上百年，国内不太注重瓷器品牌的建设，才会让国外，像是霓虹、南越、法兰西、德意志，甚至是英伦有了出头之日。
而现在国内的厂家应该是醒悟过来了，开始建设各种品牌。
但是，也许是因为国内的制瓷技术太强，谁都不服谁，所以到现在还是一片乱战。
摇了摇头，陈文哲不在多想，他还是认真的仿制乾隆粉彩瓷吧！
仿制乾隆瓷器，还是不容易的，还是说最基础的瓷胎，厚薄把握住了，还需要把握本质。
本质是什么？说到底就是瓷器本身。
而一件瓷器除了纹饰、釉色，最重要的还是器胚。
乾隆早期瓷器的胎，还是保持雍正时细润的特点。
晚期由于督陶官的不力和经济原因，胎质不如唐英督陶的清早中期，但扔比晚清更胜一筹。
早期釉质莹润，与雍正无太大差别，晚期渐糙。
不管怎么样吧，乾隆时期制作出来的所有官窑器，都是很精致的粉彩瓷器。
这种官窑器最基本的特征就是釉面坚致，细润如脂似玉，光洁无瑕疵。
一般粉彩瓷器釉面或莹润，或不够干净，釉面常有均匀似涟漪的小皱纹，以陶瓷版画表现最明显，但没有晚清时期釉面不平的波浪釉严重。
仿制，最重要的是要对仿制的对象有所了解，越是了解，越是能够避过一个个坑，从而仿制的惟妙惟肖，甚至可以以假乱真。
感觉器胎没有任何问题，最后才是最重要的彩绘部分。
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