四月份的最后一周,来自新视界唱片的新人女歌手rae，以首发单曲《孤独的星》开始打榜。
与此同时，j唱片旗下当红女歌手莫妮卡的新单曲《gone》和艾薇儿拉wei尼的新单曲《losggrip》双双加入这个行列。
第一周,《gone》、《losggrip》分别空降美国最权威的单曲排行榜，公告牌百强单曲榜的66位和71位；《孤独的星》以令人侧目的成绩空降73位；非常巧合的是,占据99位的又是来自克莱夫戴维斯或者说阿利斯塔唱片的爱将惠特妮休斯顿的《tryitonyown》。
这就造成了，成人抒情领域无可争议的顶级天后惠特妮休斯顿，反倒没能在自己擅长的领域取得胜利。
对于专业人士和资深乐迷而言，这显然是有多方面原因造成的,包括九十年代传统成人抒情曲风的过时、歌手本身声带机能的退化、唱片公司宣发力度的问题等等。
但对于一部分被舆论影响到的歌迷，那就是被迫面对一个让他们无法接受的荒谬事实：惠特妮休斯顿的新单竟然在公告牌排行榜上打不过新人rae同类风格的首单！
他们选择性忽略了《孤独的星》不仅加入了更多时下流行的曲风,更有电影加成、环球音乐的全力推广、在网络上也有不错的讨论量，甚至连歌都没有认真去听,就对这位新人女歌手产生了极大的恶感，并将其称为买榜歌手。
而某位八卦爆料博主泄露的关于rae的试听带片段,直接让许多人的怒火爆发了,四处嘲讽rae过于无聊的声音和充满自动调谐的歌曲质感，给了她一个对于歌手而言非常要命的绰号：“修音diva”。
尽管他们之中的很多人,根本不明白修音的意义所在。
报纸上随即出现了唱衰的声音：
‘rae，2003年最值得期待的新声音？
no！
她不过是受益于自动调谐的录音室歌手，又一个对于惠特妮休斯顿的拙劣模仿者！
我们只需要一个惠特尼！’
负/面报道来势汹汹，但无论是环球音乐还是新视界唱片都早就习惯这种阵仗。
天知道为什么惠特妮休斯顿明明唱片越来越卖不动，却还能冒出来这么多战斗力极强的狂热歌迷？噢,大概是从克莱夫戴维斯雇佣的网络营销公司吧。
环球音乐没有马上处理媒体上将rae与惠特妮休斯顿相比的那些报道,反而还有几分乐见其成的意思，却还不忘将出道时被j唱片封为“惠特妮休斯顿接班人”的凯莉克莱森也拉进这场舆论战争。
还不忘煽风点火——
两个白女想接棒惠特妮休斯顿这位美国之声？
那得先问问莫妮卡、亚香缇、凯莉罗兰、碧昂丝等等黑女同不同意吧！
而且即使要选白女，也总该是克里斯蒂娜阿奎莱拉啊！
不知不觉间,几方歌迷在网络上发生多次混战，其中又以已单飞的两位真命天女成员粉丝冲突升级，反倒是rae这个原本与其他人根本不在同一梯队的新人女歌手收获了不少关注，无论是抱着好奇、厌恶、逆反等等心态，有人忍不住搜索了这个名字，并打开了电影《孤星》的预告片，或者在itunes商店试听了rae最新单曲。
一听之后，唱片公司的目的就达到了。
在仅仅依靠声音输出的战场上，他们完全不担心rae会输给任何人，再加上《孤独的星》和《hallejah》这两首歌的质量，征服歌迷也是水到渠成的事。
不过现在有一个问题急需处理。那就是关于rae“录音室歌手”的传言愈演愈烈，不止是j唱片或者业内同行，无数关注流行文化的粉丝群体也非常好奇。
rae真的能在现场唱出《孤独的星》高难度的半分钟高音和连续高音吗？
rae真的能在现场保持《hallejah》高水平的情感化表演吗？
还是说，她只能在录音室里、依靠修音做到这些？
五月上旬，从洛杉矶飞来的航班降落在纽约肯尼迪国际机场。
没过太久，一高一矮的两名年轻女孩与一个娇小的黑发女孩在接机口汇合之后，顺利坐上了一辆大苹果标志性的小黄车。
“你们好呀，姑娘们。”开车的是一位中年黑人妇女，“去哪里？”
“你好，去时代广场，谢谢。”本地人史蒂芬妮报出地点。
“不直接去洛克菲勒中心吗？”茱莉亚问。
“暂时不去。”史蒂芬妮拿出自己的手机，翻了翻备忘录，“jc说下午才到你的排练时间，你只要三点前去化妆就行。所以现在我们还有差不多两个小时的时间在附近逛逛。或者你们想在酒店休息？”
茱莉亚没回答，把殷切的目光投向蕾切尔。