高飞叹了口气，恨铁不成钢的数落女友：“你个丈育！男警官才叫某sir，人家林琪是ada！”
“噫！丢人了，丢大人了！”江枫拿抱枕遮脸，吃吃羞笑。
高飞把她从沙发上提溜起来，搂在怀里亲了亲。
“傻宝儿，现在是下午3点多, 咱们出去逛街觅食，还是在家里打游戏？”
“现在吃饭还早了点，先打游戏，晚上再吃顿好的！就这么愉快的决定啦！”
江枫乐淘淘地说。
两人进入《港城奇兵》第七章，游戏场景位于一座颇有艺术格调的场馆内部。
这里是“费恩家族当代艺术展览馆”，滨海城的文人雅士和艺术家们聚会的圣地。
除了时髦的绘画和雕塑展览，场馆还承办歌舞演出——可不是夜总会的那种歌舞。
有资格在艺术馆登台亮相的演员，有一个算一个，都得是受到上流社会认可的知名艺术家, 逼格高的不得了。
然而话说回来，格调高雅的现代艺术品往往过于抽象，难以被大众接受，艺术馆的人气，远不及大众剧院和夜总会来得高。
逼格当不了饭吃，艺术家想要生存下去，离不开贵人扶持。
过往的年代，包括诗人、画家、雕塑家和作曲家在内，艺术家在创作的时候，其实很少把普罗大众列为自己心目中的受众。
搞艺术的，要么出身于贵族家庭，有时间又不差钱，纯粹就是“为了艺术而艺术”。
要么虽然出身贫寒，生活拮据，却有贵人扶持，专为贵族老爷或者教会而创作，其作品开头总会有一篇感谢赞助人的献词。
说的难听一点，这些艺术家就相当于被有钱又有品味的王公贵族包养起来了。
然而当时间来到本世纪20年代, 随着魔导工业革命的爆发，城市化的加速，资本新贵和城镇中产阶级迅速崛起，各国的封建贵族则在急剧衰落，日渐困顿。
很多老牌贵族世家欠了一屁股债，不得不把父辈收藏的艺术品拿出来拍卖救急，哪里还有闲钱包养艺术家。
艺术家们失去了传统的赞助人，不得不改变作品风格，努力顺应时代，讨好他们曾经打心里鄙夷的“庸俗的资产阶级”。
展览馆作为艺术家和赞助人的中介机构，也陷入了同样的困境。
坚持从前的格调，拒绝展出通俗作品，场馆门庭冷落，没人光顾，很难维持下去。
可要是放下面子，对流行作品来者不拒，又会丧失逼格，遭到艺术家和评论家的鄙夷, 名声扫地。
两者兼顾当然是最好的, 可惜并不容易。
费恩家族经营了三代的这座艺术馆，之所以能够跟上时代的潮流，全靠家族的第三代继承人沃尔特·费恩先生的天才眼光，在高雅与流行之间把握住了微妙的平衡。
费恩先生继承了家族的艺术品味，还颇有商业才干，接手艺术馆以来，举办的各种展览，总能够带来一些新鲜的噱头，引爆舆论，成为报纸和社交场上的热门话题，进而为展览带来火热的人气与门票收入。
比如最近这段时间，费恩先生策划了一期以“蜡像”作为主题的展览。
这种题材并不新鲜。
蜡像做的再怎么活灵活现，毕竟是不会动的死物，甚至看起来还有点恐怖，对这种展览感兴趣的观众并不多。