收藏室内，克里斯蒂娜听到沉瑜突然提出，想要再购买一幅雷诺阿的作品。们心自问，自己看到这些收藏之后，也会有类似的想法，但这样直接说出来，会不会引起这位比伯反感。
但是，让她意外的是，比伯并没有说什么，反而开始和沉瑜说起这幅画的来历。
她听着二人的话语，视线再次落到了雷诺阿的作品上。
画中描绘了在树林边一片阳光斑驳的空地上，坐着一群活泼的孩子，两个活泼额的孩子，一个戴着缎带装饰帽子的年轻女人，和一只棕色的小狗，他们一起享受着乡村的快乐。第二个穿着农民服装的女人走过来，优雅地弯腰展示一个装满苹果的篮子；坐着的女人从腿上拿起一个小钱包，显然被商品吸引住了。
比伯说道：“……这幅画将被收录到威尔登斯坦研究所即将出版的《皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿评论》目录中，该研究所是根据弗朗索瓦·道尔特、杜兰德-鲁尔、文丘里、沃拉德和威尔登斯坦的档桉建立的。”
沉瑜说道：“这是好事，祝贺您。我有个疑问。”
“请说。”
沉瑜：“从这幅作品上，能看到雷诺阿创作的一些特点。但是似乎与他的一些代表作有了很大差异。”
比伯说道：“从购买这幅作品前后，一直到最近，我一直研究这幅作品。
这幅画创作于1890年。这种和谐、迷人的场景，是雷诺阿1890年7月至8月最重要的创作，他与他的伴侣艾琳和他们五岁的儿子皮埃尔，在艾琳的家乡埃索耶度过。
他在几幅习作中完成了构图，让阿琳为坐着的女人做模特，皮埃尔可能是画中穿蓝衣服男孩。画家创作了三幅同样大小的油画，其中，您面前的作品，是私人收藏中仅存的一幅。另外两幅应该在克利夫兰艺术博物馆和费城巴恩斯基金会。”
沉瑜说道：“我也看过相关资料。自1888年以来，雷诺阿每年都在高卢国乡村四处游历，寻求躲避巴厘的喧嚣，他在给莫里索的信中写道，他变得越来越有乡土气了。”
比伯说道：“我也看过这段。虽然雷诺阿在这期间的主要主题是富有女孩无忧无虑的娱乐活动，她们在乡村漫步，采摘水果或鲜花，在树下野餐，但他也制作了一组重要的照片，处理农民生活的主题——例如，河边的洗衣妇和采摘葡萄的人。
这类作品在雷诺阿的全部作品中独树一帜，将这两个主题结合在一个场景中，创造了一个和谐而独立的乡村生活的田园诗般的愿景。尽管卖苹果的小贩在服装和姿态上与坐着的三人组有所不同，这在雷诺阿的作品中是一个罕见的阶层差异的暗示，但包围所有四个人物的松散的金字塔排列将他们吸引成一个单一的，有凝聚力的合奏。
这些人物以一种轻松自然的方式联系在一起，他们之间的凝视游戏进一步统一了这个组合。苹果和孩子们都暗示了高卢国农村的富饶，然而却没有提到苹果收获的集体劳动。这在画家毕沙罗的当代意象中占据了突出的位置。毕沙罗关注的是劳动在农村社会中的作用，雷诺阿关注的是作为轻松和健康的场所。
这种温和、轻松的感觉反映在雷诺阿在这幅油画中采用的精致柔和的绘画方式中。笔法自始至终自由散漫，将人物融入环境之中；白色的高光暗示了斑驳阳光的普遍效果，而孩子的衣服在主导构图的冷蓝色和绿色的映衬下提供了一阵温暖。
雷诺阿层谦虚地告诉杜兰德-鲁埃尔—这是一次变化。
而后来的事实证明，这种改变为这位当时已近50岁的艺术家，带来了十年的日益繁荣和期待已久的声誉。
我在市场上又有需求了，我在春天工作了很多，这是他在1889年末给他的朋友和赞助人保罗·贝拉尔德写信，就在他画《拉·马尔尚德·德·波梅斯》的几个月前……”
沉瑜和比伯聊起雷诺阿的这幅作品，仿佛是两个艺术爱好者在交流各自的观点。但是，这种讨论终究结束的时候。
比伯看着沉瑜，问道：“沉先生，您真的想购买这幅画吗？是为了个人收藏，还是会拿到画廊中销售？”