画廊三楼，安静的明亮的展厅内，沈瑜三人坐在椅子上，品着红茶，观赏两幅绘画。
沈瑜已经安排工作人员暂时封闭了三楼的空间，三人可以不受打扰的观赏绘画。
他和约瑟、本杰明闲聊的时候，也在考虑如何让把画推销给二人。
本杰明放下茶杯，说起正题“沈先生，你买到这两幅绘画，应该是对他做了研究的，能不能跟我们分享一下你的研究结果呢？”
沈瑜已经做了大量的准备，不过，想要成功推销画作，就要看话怎么说。
他快速理清思路，说道“二位刚才都在看德朗的作品，就先从这幅画开始吧。”
他先介绍了这幅画的细节，然后说道“这是德朗1905年在科利乌尔创作的一系列开创性作品的一部分。这些作品主要由原色和大胆、厚重的笔触组成，在同年，促成了野兽派的诞生。
这样的作品诞生于艺术家之间的密切合作和思想交流。德兰的早期职业生涯受益于他与画家莫里斯·德·弗拉曼克的友谊，后者也成为野兽派的一员。
根据野兽派画家的记载，德兰和勃拉曼克是在1900年一列开往巴厘的火车上相遇的，因为事情耽误行程，第二天，他们一起开始画画。
1901年，他们一起参观了梵高的回顾展，这对许多未来的野兽派产生了巨大的影响。那一次，德兰把勃拉曼克介绍给了马蒂斯。
德兰和马蒂斯于19世纪90年代末在卡里埃工作室相遇。最初的三头野兽派就这样形成了。然而，第一次聚会并没有持续很长时间:1901年，德朗服役期间，定期与勃拉曼克通信，讨论绘画和色彩。”
他对约瑟二人说道“请稍等。”然后对一直在旁边等候坎迪丝打了个手势。
坎迪丝心领神会，把沈瑜准备好的资料拿了过来。
沈玉把资料展示给约瑟二人，说道“这些是我找到的，德朗在1901年给勃拉曼克的信，载于德兰、勃拉曼克书信。
从这些书信中，可以得知，早在1901年，德朗就表示相信绘画的新阶段已经开始。
二位请看，德朗在这里写道:……至于绘画，我意识到现实主义时期已经结束。就绘画而言，我们正要开始。不去深究梵高画作的抽象性——我不反对抽象性——我相信线条和色彩在与一个重要的基础平行时，具有足够强大的关系，允许对它们的相互和无限的存在进行研究，并在它们的综合中找到一个领域，不一定是新的，但更真实，更重要的是更简单…”
沈瑜等二人看过资料，才继续说道“利乌尔港，代表了德朗在过去几年里与勃拉曼克一起进行的实验的开花结果。德兰宣布一个更真实和更简单的绘画领域的到来，这似乎在我们眼前这幅作品中，得到了完美的体现。”
约瑟边听边看资料，看的很仔细。
本杰明只是大概的看了看资料，重点听沈瑜的讲解。他等沈瑜介绍一停，就问道“我对这段历史不了解，你刚才讲到了1901年，和这幅创作于1905年的绘画，有什么关系呢？”
沈瑜已经做了准备，自然不会被这个问题难倒“德朗服役之后，才回到巴厘，继续创作绘画。
我们看到的这幅作品，是他在科利乌尔完成的，是季节性创作的一部分。