沈瑜看到了刚才的一幕，又看着弗拉克斯和德雷克的车离开，笑着对娜塔莉说“走吧，我们回去。对了，今天晚上公司聚餐，我请客。”
“谢谢老板。”
……
沈瑜回到画廊，先将绘画全部放入修复空间。
他最关注的是毕沙罗的作品，毕竟这可是顶顶大名的印象派画家。这种绘画风格也是他非常喜欢的。
他先查看修复空间给出的修复方案，才知道这幅画的损坏原因。
这幅作品因为纸张的老化磨损，导致缺损，在流传过程中，已经无法证明其由来。到了某位收藏者手中，干脆将其裁剪整齐，重新装裱。所以，这幅画的尺幅比最初的状态，少了一些。
虚拟空间模拟出的原本画面，尺寸为322厘米x 497厘米，需要填充相应的材料。
沈瑜又点开了另一幅画的修复方案。
这幅画的问题同样严重，画面有大部分面积覆盖仿造者填上去的颜料，需要将其剥离，然后将损坏的地方修好。
这幅画也需要填充相应的颜料。
幸好，沈瑜很早就让画廊在销售绘画材料的时候，收集各种材料。他很快找齐了符合要求的材料，填充到空间，让两幅画开始修复。
他做好这些工作，开始考虑对两幅作品的安排。毕沙罗的作品，他打算收藏在博物馆；安德烈德朗的作品，可以找机会销售出去。
这次，沈瑜不打算通过拍卖行进行销售，准备让画廊进行运作，所以，他必须为这幅画寻找尽可能多的资料。
他先查阅安德烈·德朗的资料。
这位高卢国画家，是野兽派绘画代表性人物之一。也有人评价他与马蒂斯一起创建了野兽派。
德兰自幼聪明好学，受过严格的传统教育。后来，他突然决定献身绘画。1899年，德朗第一次见到马蒂斯，与马蒂斯一起作画。1905年夏天，他和马蒂斯在高卢国南部一起画风景。出自对高更和凡高的推崇，德兰在风景写生中直接使用高纯度的色彩作大笔触的平涂，从而逐渐摆脱了当时都十分热衷的点彩画法。
很多资料中都记载德朗这位画家，热衷于临摹不同时期的名家作品，把那些经典形象当做模特。同时他也不为旧的画理所囿，广泛的从原始艺术、民间艺术中寻找奥秘，从自然中寻找灵感。
沈瑜从看到的作品中，总结出德朗这位画家作品的几个特点果断明确的线条，明亮质朴的色块，有条不紊的创作过程。
他还发现，德朗因为经常和马蒂斯一起作画，且被后人拿来一起评价，这对于德朗来说，是非常不利的。
按照后人的研究，他是野兽派的巨头之一，但是他的知名度和才华，被马蒂斯的名气所遮挡。
仔细对比这二人的作品，共同之处是色彩明朗，造型夸张，但也有明显不同，不难分辨。
那位造假者，把德朗的画伪造成马蒂斯的话，就是利用了两者相近的地方。但是，限于水平，破绽太多了。
沈瑜把这些信息记录下来，又开始整理兰森的作品资料。
整理资料的过程中，他太过投入，直到听到了游戏提示，才停下工作。
沈瑜点开游戏页面，看到毕沙罗作品的修复完成的效果，注意到了画面左下角，有一个bsp; pissarro 81的签名。从构图上看，这张画更加完善。
游戏对绘画给出了完整的评估。
毕沙罗的纸上作品——蓬图瓦兹的农田。尺寸322厘米x 497厘米。创作时间1881年。价值区间160万～180万美刀。
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